关于兵马俑有哪些谣言？

兵马俑的发现算是中国历史上很大的一块宝藏了，不过这几年关于兵马俑的谣言也是四起，例如活人俑之类的。其实兵马俑也并没有那么神秘，只是秦始皇的陪葬品而已，但是兵马俑的数量实在太多了，而且做工非常逼真，让人们不禁感叹千年前人们就已经有如此手艺。不过兵马俑身穿盔甲，为什么没带头盔呢?下面就为大家一一解释，并且打破这些关于兵马俑的谣言。

其实一直以来，对秦兵马俑来说真正有意义的新闻往往不被人重视，而那些充满噱头与误导性的言论却很有传播力。我们今天就来说说关于秦兵马俑的五大“谣言”或“误读”。

第一，秦兵马俑不是秦始皇的而是秦宣太后也就是芈月的吗?

TIPS：宣太后芈八子不会叫芈月。春秋战国贵族出嫁后的女子往往加上夫家的氏名或国名，即应当称为：秦芈。如果就算她的私名为月，也应称为：月芈。

要判定墓主人的身份与年代，陪葬品最能说明问题。而对于秦兵马俑来说，最直观的陪葬品则是伴随着它们的武器了。秦国制度，兵器要刻上生产者和管理者的名字或官职的铭文。而惠文王至昭王时的标志性铭文是“工师”、“工大人”,秦王政时起，包括吕不韦主政时期，都是“寺工”或“诏事”、“属邦”、“少府工室”等。

兵马俑一号坑在第一次发掘就出土了16柄纪年在十五至十九年的寺工铍，5柄纪年在三至七年的长胡四穿相邦吕不韦戟，此后的历次清理发掘也多有发现类似铭文的兵器，根据上文所述，纪年明显属于秦王政。如果兵马俑真属于宣太后，怎么可能出现在宣太后死后二十多年后才铸造的兵器呢?显然，由兵器判断，秦兵马俑的主人是秦始皇。

▲兵马俑坑出土的四件带铭文“吕不韦戟”

▲三穿戈戟(1-4)与四穿戈戟(5-6)的形制对比

▲兵马俑中戟的出土原状，并非单独戟头散落在泥中

第二，兵马俑是希腊人指导造的吗?

秦兵马俑与希腊的经典雕塑都享誉世界。结果不知道怎么就有了所谓“希腊的工匠前来参与指导制造了兵马俑”的说法。其实，从诸多方面来看，两者有着本质不同。首先，秦兵马俑采用陶土作为材料，盘塑雕刻烧制而成，而希腊典型的雕塑大多都是石雕。

其次，秦俑艺术形象中国传统的“以形写神”，比如秦俑的头发、胡须、眉毛，一丝一缕都要刻划出来，有棱有角，甚至翻卷或立了起来。这种艺术夸张、鲜明突出人物的性格，才形成了千人千面的兵马俑群像。但秦俑头部以外的部分，便被看作是较为次要的。因此兵马俑的身体部分基本上是大规模制造的。

▲希腊雕塑典范《掷铁饼者》

希腊人则特别注重人体造型美，认为神就是完美的人。所以他们更重视对身体曲线的表现，其雕像都是肌肉发达，线条优美，体型肩宽腰细的健美身材。希腊化雕塑的另一个标志性特色，是又高又直的鼻梁，在希腊化地区的犍陀罗艺术佛教造像上体现的非常清晰。秦俑则不是这样。

总之，虽然中西雕塑艺术家都重视线条的表现力，重视以线条造型为共同的媒介，但两者相较，秦兵马俑又显出更多‘抽象’性、写意性，显出明显的东方色彩和中国风格。概括一下，就是西方多写实，东方多写意。

第三，秦兵马俑为什么从彩色变成了灰色的?

兵马俑确实都是有颜色的。秦人在给兵马俑上色前，先刷了一层生漆，起到黏合和突出颜色的作用。当初在发掘时，生漆由于失水而卷曲剥落在泥土中。结果导致我们看到的大部分兵马俑都是灰色的。

▲色彩饱和度比较正常的高级军吏俑彩色复原

而一些新闻报道中，喜欢说兵马俑花花绿绿，其实也是有错误的。兵马俑的甲片基本上都是黑褐色，缀甲的绳带大红色，这个基调是统一的。其服色主要还是分朱红，蓝色，浅绿，赭色几种。高级军官穿紫袍，甲上有鲜艳彩色的绶带，无甲射手多为赭色袍，有时被描述成土红色粉红色。披甲重步兵中一部分站位靠前精锐的成员，着黑甲红头巾红衣袍，另一部分则穿黑甲蓝绿色系袍子。所谓秦兵自备衣物，其实是指内衣自备，战袍明显具有规范性。而在没有现代染料的情况下，古代衣物染料和矿物颜料的色差还是比较大的。因此不能把秦俑的颜色等同于秦军的服色。总之，秦军即不像很多人想象那样，全体秦兵一水黑衣，也不像是现在很多人搜易津津乐道的鲜艳花哨、五彩斑斓，甚至到了妖艳的地步。

▲《神话》**中秦军士兵服装配色比较接近现实

第四，兵马俑里面有没有人被封在里面?

因为秦兵马俑确实很写实。所以有人说兵马俑是将活人裹上一层纱布，然后用泥封起来，放到窑炉里烧，就跟烧砖相同，然后给始皇帝陪葬。历史上真的有这么残暴的行为吗?实际上，在陶俑的体内并未发现过人体骨骸。兵马俑的上身为空心，腿为实心，均为陶土制成，也没有使用木胎。从工艺角度，秦俑模塑结合，以塑为主。具体地说，就是俑的脚、腿部分，用堆塑法制成;躯干部分，用泥条盘筑法成型;衣服和铠甲，用贴、捏、刻等手法做成。如果认为兵马俑是真人做的，可能是《古今大战秦俑情》、《木乃伊3龙帝之墓》之类的**看多了。

第五，兵马俑没有头盔是因为秦军没有装备吗?

关于秦军有无头盔的问题也算是老生常谈的一个话题。从1998年7月下旬至1999年1月，考古队在始皇陵外城东南部的一处大型陪葬坑里，发现用铜丝编缀的石铠甲和石兜鍪(即作战时戴在头部的头盔，也叫胄)，共约一百二十余领(顶)，其中甲约90领，胃约36顶。这批石甲胄只是模仿实用甲胄而制作的明器。根据不同的形制来看，数量较少的一种胄的实物可能是铁质，数量较多的甲片较大的可能是皮质。

那么为什么兵马俑里的兵俑都不戴头盔呢?《国语·周语中》：“秦师过周北门，左右皆免胄而下拜，超乘者三百乘。” 韦昭注：“免，脱也。脱胄而下敬天子也。”免胄，脱下头盔。古代将士对尊者的行礼方式。秦兵马俑等于是在始皇帝检阅之下，当然要免胄。

▲秦石甲胄修复复原

秦是不是师从波斯?

最后说一下，秦是不是学习波斯的制度：波斯的“行省制”有以下特点：身份往往是波斯贵族的地方总督军事上独立(名义上需要国王认可)，行政管理基本独立，外交基本自主，国王默许职位世袭。大流士一世篡位得国前是世袭帕提亚总督。显然这明显相当于我国商周时代的诸侯制。

而秦的郡县制，地方官员并没有独立的军事权，甚至各地方官员本身也“各有主业”，如县级有县令、县尉、县丞的区分，而不是商周或者波斯那种地方官员独断。另外，秦国从法律角度明确了国家对地方的统治权。而且，官员是有任期时间。这就杜绝了商周或者波斯帝国那种世袭制度，保障了中央对地方的统治。如此看来，修筑驿站道路等共性只是表象，秦国与波斯政治方面内核完全不同。而如果只是看有一些表面共性，就强行认定其内部有紧密联系，只能说理论和逻辑水平实在太差了。

编后语：秦兵马俑自发掘以来，已经成为中国的标志性历史文化名片。因此围绕着秦兵马俑的新闻也往往容易获得关注。这也使得很多人或出于扬名，或出于其他原因，喜欢用一些惊世骇俗的说法去博眼球。其结果自然使得网络上流传着诸多关于秦兵马俑的以讹传讹，甚至是刻意歪曲的说法与观点。这个现实确实很让人无奈。但俗话说得好，“见怪不怪，其怪自败”。对于这类博眼球的言论，大家淡定的一笑而过就好。

美人胚子应该是长什么样的？

这个也说得通吧，古代的女子是怎么化妆的？她们可没有爽肤水精华液粉底液，通常使用铅粉打底，用胭脂打腮红，涂嘴唇，就算是贾宝玉自制的高级化妆品也不过是紫茉莉花种的粉，花露蒸的胭脂膏子，这种化妆品，又没有定妆喷雾消除粉感，涂在脸上怎么会不浮粉呢？

浮粉这个是时代局限了，毕竟浮粉了确实比不浮粉要怪一点，但是这也是没办法的事，那拍摄于1987年，那会化妆品制作工艺肯定和现在没法比，我见过一个80年代左右的粉底膏，虽然保存的很好，但是质地粗糙得很，涂都涂不开，放到现在就是用来刷墙的。当时还有一个貌似是纪录片的采访，那会甚至没什么修容粉的概念，睫毛膏都不防水，有些演员偷偷涂了睫毛膏，结果一拍哭戏就成熊猫眼了，后来还是导演严令禁止偷偷涂睫毛膏——那样的化妆品质量，浮粉简直太正常了。

哪怕是现在，演员和日常普通人的妆面肯定不一样，普通人顶多带妆十个小时就算多了，还在开着空调的室内待着，一个持妆的粉底液涂一涂，一个定妆喷雾喷一喷，一个粉质细腻的粉饼随时补补妆，还无法完全避免浮粉情况，演员就更别提了，美人上镜要求无瑕疵，什么黑眼圈，痘印通通不可以有，那么粉底又轻薄又遮瑕这个就没法两全其美，再加上演员还要演戏，哭，笑，生气，淋雨，厚重的戏服裹着，摄影棚动辄三四十度的高温，出汗也是个问题，只能不停的补妆补妆，再怎么巧夺天工的手法技巧，在大量补妆之后，妆面都会越来越厚，现场看演员模特之类的，其实妆面都薄不了，看起来吹弹可破的皮肤质感，其实都只不过是因为现在的拍摄技术高了不少，后期，打光都可以解决浮动卡粉脱妆的问题。

那会儿可没有那么先进的东西，那个时代连绿布抠图都不晓得是啥，差不多同时代的西游记，特效现在来看的话五毛钱都觉得多，那能怎么办？

但是妆面设计是绝对没问题的，讲真，谈起古典美人造型，最有韵味古意的就数87版红楼梦了，每个美人都有自身的特点，一眼看过去，不用她们说话你就能分得清哪个是黛玉哪个是宝钗，哪个是主子奶奶哪个是大丫头。比如说，黛玉的造型，黛玉的发型都是偏髻比较多，加上垂下来的小辫子，看起来整个人风流婉转中多了几分俏皮，眉毛大胆的采用了偏八字眉的画法，传统美学里眉毛应该画了以后显着精神才好，但是黛玉这里的八字眉反而衬出了黛玉楚楚可怜的气质，契合了这个人物。

宝钗的发型和黛玉相反，几乎都是平滑整齐的发髻，贴合宝钗为人处世平和温厚，与人为善的性格特点，而且我没记错的话宝钗几乎没有在两边垂小辫儿的造型，因为她的角色是个大姐姐，需要看起来比别人都稳重成熟一些，少了点活泼，多了点端庄。凤姐的眉毛也很值得说一说，王熙凤长什么样？

书里明明白白说了，柳叶吊梢眉丹凤三角眼，所以她的眉毛比传统的柳叶眉要更弯更挑一些，弧度大的眉毛比起平缓的眉毛，会显得人更精神更有气场，神情更灵动，看起来比传统温柔的美人更多了几分凌厉，这个眉毛画在普通人脸上肯定说不出的怪异，但是配上王熙凤这个张扬精明，雍容华贵的美人就特别适合。

再比如，丫鬟们的造型也很用心，晴雯的妆面看着就比袭人更娇俏些，袭人一看就是个温柔的大姐姐模样，晴雯，不管是单边垂着的小辫子还是头上灵动的发簪，看着就是个活泼伶俐的小丫头。平儿是通房丫头，所以把头发梳了上去，作妇人发髻，这个现在的古装剧有几个注意到了？不管女人结没结婚，一股脑的披着个头发满镜头乱跑，古代女子为人妇时可是要把头发梳上去的，87版里，太太奶奶，不管年纪大小，结婚了有丈夫的通通都不留辫子。

现在看87版，里头的美人们个个眉如墨画，口若含朱，纤秾合度，粉光脂艳，就像从工笔画上走下来似的，再加上她们的演技加成，美目流转间含情脉脉，一颦一笑，宜喜宜嗔，这才是我想象中古代的那些美人啊。现在的古装剧呢，不是不好看，但是总觉得少了点什么，怎么看怎么像是一帮现代人穿着古装在演戏，而达不到那种“这就是一帮古人”的感觉——现在好像好了点，起码比前几年好，前几年青云志里杨紫，锦绣未央里毛晓彤堪比精神小妹一样的大平眉，哪里好看了？

既不适合演员本人的长相也不适合人物气质，明明杨紫在香蜜里弯弯的柳叶眉，毛晓彤在甄嬛传里清淡的眉毛就很好看。近几年比较好的古装造型，甄嬛传排的上号，妆容浓淡适中，没有采用夸张的假睫毛粗眼线来画蛇添足，芈月传有点翻车，用力过猛了，知否也可以，调色打光相当不错，香蜜的造型设计很良心，毕竟仙侠剧，仙气满满不落俗套就很可以了，清宫戏的话，延禧攻略的风格更有味道，如懿传虽然很精致，但是总觉得说不上来的怪，也有比较好的，例如如懿封后的时候那一身，还原度很高。

现在总有人沉迷于千篇一律的妆容，不论角色性格，演员特点，上来就是一个大平眉，长睫毛，芭比粉的嘴唇，然后无视婚姻状况，个个披着及腰长发在风中凌乱，然而我还是觉得雍容大气，古色古香的造型更香。

美人胚子应该是长什么样的？

有人说用南国有佳人，容华若桃李来形容一个女子的容貌美丽。在我看来，相由心生。一个人心地的好坏决定他美貌的好看与否。一个人，就算她长得再漂亮，心肠却如蛇蝎般恶毒。我也感觉她长得不好看，若一个人长得丑陋，心地却很善良，那我也觉得她很美丽。每个人对待美丽的看法是不同的，而小编认为，美人胚子应该是长得很漂亮、身材好、自信、有魅力可以吸引到人的一类女孩儿。

其实世界上不缺美人，比如古代的王昭君，赵飞燕，西施貂蝉都是我国著名的四大美女，而现在娱乐圈中也同样不缺美女，作为一名演员，一名音乐剧一名舞蹈演员，最出色的和最吸引人的永远是她们的外貌长相以及身材体型。美人画皮难画骨，一个人就算皮囊长得再好看，骨子里没有透露出自信和吸引人的地方，照样是不是好看的，所以说每人很多美人胚子却不是很多。

小编就很喜欢刘诗诗**姐，刘诗诗相信大家都特别了解她，出演仙剑奇侠传的龙葵，也出演了女医明妃传里面的女医生。他演的角色都非常的深入人心。而且由于刘诗诗**姐从小跳芭蕾舞，所以她的身材体型特别的轻盈。从骨子里面透露出一丝自信，而这份自信也深深的吸引着我，同时我也非常羡慕她有一个特别好的身材，虽然她现在已经和吴奇隆结了婚并生了孩子，但是从现在的路人照可以看出她的身材依旧非常的好，精神也很好，小编真的是真心为她高兴。

有一句话是这样说的，从小就是美人胚子，相信大家也都听过。这句话在刘楚恬小童星身上体现的淋漓尽致。她从三四岁就开始拍电视剧，拍**，虽然年纪不大却是一个小戏骨了。小编也算是看着她长大的一个人了，从她演《芈月传》里面的小芈月到她演知否里面的明兰小时候。不仅她的演技在进步，但她的长相和美貌完全没有随着年纪的增长而长残，依旧吸引着别人。看看图上的这张照片，是不是有一种吾家有女初长成的感觉，真的是太令人惊艳了。

每个人对美的定义都不太相同，但她们总有一个共同的特征，就是外貌好看身材好看，长相好看而且从骨子里透露出来的自信。而且他们身上所体现的气质真的是一种美人该有的感觉。像上个世纪的张曼玉，王祖贤，朱茵等等身上都有这些气质，这种气质不自觉的吸引着别人看她们，在人群当中能一眼看到她。小编真的是很想运用这种气质呢。以上都是小编自己的观点，欢迎大家来评论补充哟！